PC-GC2-01

Grabado que quiere servir como resumen del planteamiento inicial de la obra, es decir, Calisto se enamora de Melibea al recuperar su halcón en su jardín, lo que motivará la intervención de Celestina, quien por medio de una madeja de hilado conseguirá entrar en casa de Melibea y, encantamiento mediante o no, le hará confesar su amor por Calisto. Sin embargo, guarda algunas similitudes con la tradición de la ilustración de las comedias de Terencio en Europa central (Saguar García en prensa b; Cantalapiedra Erostarbe 2011: 41, en cambio, hace depender este grabado de la Comedia de Burgos).

En concreto, es probable que la edición de las Comedias de Terencio impresas en Estrasburgo: Johann Grüninger, 1496, haya servido de inspiración para la situación representada, particularmente el grabado de ancho de página que ilustra la escena XVI del acto cuarto de la comedia Eunuchus (excepcional teniendo en cuenta que esta edición ilustra las escenas con secuencias de figurillas factótum). En ella, un hombre (Dorax) y una mujer (Thais) mantienen un intercambio muy similar al de Calisto y Melibea en la Comedia de Toledo. Al igual que la figura que identificamos con Melibea, la identificada como Thais extiende su brazo en diagonal hacia el suelo, lleva la sobrefalda recogida en el lado y un complicado tocado con trenzas. Esta configuración se repite, con perspectiva frontal, en uno de los babuines de la edición. Pero también hay similitudes con la conversación que mantienen Pármeno y Thais en la serie de grabados atribuida a Durero para una edición fallida de las comedias de Terencio.

Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, fol. i3v y fol. C1r. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77.		Pármeno, acompañado por Phaedria, habla con la cortesana Thais, Albrecht Dürer (atrib.), c. 1492/93. Basel, Kunstmuseum, Inv. Z.451 (reproducción ligeramente aclarada para que se pueda distinguir mejor).

Por su parte, al igual que la figura que identificamos con Calisto, la figura identificada como Dorax extiende su brazo hacia la mujer y lleva un sombrero con plumas y espada, aunque en este caso cuelga detrás del personaje y no delante. Mayor parecido guarda con el personaje de Traso en el grabado de página completa de la comedia Eunuchus y la figura factótum atribuida a Pamphilus en la comedia Andria, con las que también comparte la posición de los pies y la vaina de la espada visible entre las piernas. Esta sensación de dependencia de la edición de Grüninger se intensifica al comparar el árbol que en el grabado toledano aparece entre Calisto y Melibea, que con su tronco bifurcado y su follaje redondeado recuerda muy mucho a uno de los dos modelos de árbol de las figuras factótum del estrasburgués.

Comoediae, Estrasburgo, Johannes Grüninger, 1496, fol. XLIXv, fol. IXv y fol. XXXv. Ejemplar de la Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt, signatura Inc. IV 77.

Sin embargo, cabe señalar que la figura que atribuimos a Melibea, recuerda por su postura, vestido y peinado también a una de las figuras femeninas de uno de los grabados de Alberto Durero para la edición de Der Ritter vom Turn de Basilea: Michael Further, 1493 (figura femenina de la derecha en la imagen de más abajo), que, además de llevar el complicado peinado con trenzas y la sobrefalda del vestido recogida en diagonal en un lateral, extiende su brazo en diagonal hacia abajo y señala el suelo con el dedo de la misma manera que Melibea en el grabado toledano.

En cuanto a la figura identificada con Celestina, su postura contra la pared recuerda a la de otra de la comediade Terencio, Eunuchus, en la que Pármeno escucha desde detrás de un muro una conversación entre otros dos personajes: la mano levantada apoyada contra la pared, la postura encorvada… Sin embargo, dado que precisamente esta escena no aparece representada en la edición de Grüninger de las Comoediae, puede tratarse de una mera coincidencia.