|
|
Fernández Martínez, María Luisa |
Nuevo relato de la vieja Celestina: "Ojos de agua" de Álvaro Tato |
2025 |
Capítulo de libro |
Sendas del hispanismo márgenes, centros y convergencia : actas del XXI Congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas (Neuchâtel 2023) |
Ojos de agua; Caracterización; Celestina (personaje); Adaptación teatral; Recepción |
Se examina la pieza teatral Ojos de agua de Álvaro Tato desde la perspectiva de la vejez. En primer lugar se incluye un excurso sociohistórico sobre la vejez femenina en el pasado, la época y el texto de LC y el presente, y el tratamiento del personaje de Celestina en la obra original. A continuación se defiende que el tratamiento de la vejez en Ojos de agua no tiene nada que ver con lo anterior y afronta la vejez con una perspectiva celebratoria, liberadora y feminista. En este tratamiento se entremezcla también la experiencia de la vejez de la actriz principal, Charo López, para quien se escribe la pieza, dando como resultado una obra en la que la vejez femenina se sacude los estigmas anteriores y se empodera. |
|
|
|
François, Jéromine |
Celestina, mediadora metaficcional en "Ojos de agua", de Álvaro Tato |
2019 |
Artículo |
Anagnórisis |
Ojos de Agua; Reescritura; Recepción; Adaptación teatral; Álvaro Tato |
Análisis de la metaficcionalidad de Ojos de agua, pieza teatral de Álvaro Tato que reescribe el personaje de Celestina. Esta no habría muerto al final del auto XII sino que solo habría resultado herida, retirándose después a un convento a recuperarse, donde evoca su vida desde su juventud hasta los sucesos de LC. Las evocaciones del original son varias. El título de la obra es una referencia al recuerdo de Claudina en el auto VII y estructura las tres partes en las que se divide, apelando a la nostalgia con que se mira al pasado pero también destacando el momento más humano de la alcahueta. El diario al que recurre el personaje en varias ocasiones no es otra cosa que el texto de LC, lo que propiciará una innovación en tono metaliterario según la cual Celestina lo habría hechizado con el mismo conjuro a Plutón utilizado en el auto III para que sedujera a las generaciones venideras de lectores y, así, pervivir ella misma en el tiempo. Esta misma conciencia metaliteraria se manifiesta también en forma de conciencia metateatral, incluyendo referencias al carácter dramático de LC en la manera de tratar el texto. Se concluye que los artificios metaficcionales de Ojos de agua –la reinterpretación de la philocaptio y la conciencia teatral de Celestina– son una muestra de cómo las reescrituras de los mitos literarios intentan explicar aquello que los ha elevado a dicho estatus. |
|
