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Autor  |
Título |
Año |
Tipo |
Revista |
Palabras clave |
Resumen |
Enlaces |
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Andino Sánchez, Antonio de Padua |
La originalidad literaria del "amor de comedias" en Celestina |
2018 |
Artículo |
Colindancias |
Género; Comedia romana; Plauto; Terencio |
La vinculación de "Celestina" con la comedia romana contiene en sí muchas de las más interesantes incógnitas que presenta la obra. Una de ellas, sin duda, es la descripción y desarrollo que la Tragicomedia hace del amor entre sus personajes. En este artículo se insiste en la estrecha relación de Celestina con las fuentes latinas de Plauto y Terencio, y se intenta elucidar el modelo de amor utilizado por Fernando de Rojas en el desarrollo de la trama. [Resumen del autor] |
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García Hernández, Benjamín; López Gregoris, Rosario; González-Vázquez, Carmen |
La recepción de Plauto y Terencio en la literatura española |
2014 |
Capítulo de libro |
Ancient Comedy and Reception. Essays in Honor of Jeffrey Henderson |
Influencia; Comedia romana; Fuentes |
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González Rolán, Tomças |
Rasgos de la alcahuetería amorosa en la literatura latina |
1977 |
Capítulo de libro |
"La Celestina" y su contorno social. Actas del I Congreso Internacional sobre la "Celestina" |
Caracterización; Alcahueta; Comedia romana; Fuentes |
Estudia las alcahuetas de las comedias romanas de Plauto "Asinaria", "Cistellaria", "Curculio" y "Mostellaria"; de una legía de Tibulo y de algunas secciones de la "Metamorfosis" de Apuleyo. "Celestina" sólo perfecciona las caracterizaciones. |
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González Vázquez, Carmen |
El comediógrafo Terencio y su obra en "Celestina comentada" |
2024 |
Artículo |
Cuadernos de Filología Clásica. Estudios latinos |
Terencio; Comedia romana; Fuentes; Celestina Comentada |
El trabajo se propone examinar los pasajes terencianos que el comentador anónimo de Celestina comentada considera pertinentes en su propósito de anotar Celestina para determinar tanto su proveniencia (directa o indirecta, manuscrita o impresa, local o extranjera) como los motivos detrás de su elección. Comienza con un repaso rápido de los manuscritos terencianos conservados y las ediciones de las Comoediae impresas en España, el uso universitario de los textos y sus traducciones al castellano, al que sigue la obligada presentación de Celestina comentada. Siguen el corpus de pasajes terencianos utilizados por el comentador y su análisis, con atención a la manera de citar (no uniforme), las comedias citadas (tendencia a citar una misma comedia varias veces seguidas y luego cambiar a otra y repetir el proceso), el reparto de las citas (concentradas sobre todo en los primero nueve autos), los errores de atribución (a personaje o a comedia) y la literalidad (cita o paráfrasis). Se concluye que el comentador tuvo acceso a varias fuentes terencianas, tanto al texto de las comedias como a las glosas con las que se difundieron en la Edad Media y a algún índice temático o florilegio o similar. En lo referente a esto último, se proponen el Florilegium Gallicum y el Vademécum del ms. 9513 de la BNE como posibles fuentes. El uso que el comentador hace de las citas terencianas es el mismo que vemos para el resto de auctoritates: identificar fuentes potenciales de la Tragicomedia (no siempre con éxito), extenderse en comentarios ético-morales, filosóficos o sociales y hacer advertencias didáctico-morales. Pero también alude a Terencio con finalidades literarias: explicar personajes a partir de los tipos y los argumentos terencianos o señalar detalles de estilo y técnica literarios. Concluye alineándose con la hipótesis de Fernández Rivera de que el comentador anónimo pudiera haber sido Bernardino Daza. |
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Lida, María Rosa |
Elementos técnicos del teatro romano desechados en "La Celestina" |
1973 |
Artículo |
Romance Philology |
Dramaturgia; Comedia romana; Género |
"Celestina" parte de las técnicas dramáticas de la comedia romana pero innova sobre ellas. |
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Paolini, Devid |
Sobre un tópico equivocado (las representaciones de las comedias de Plauto y Terencio en España a finales del siglo XV) y "Celestina" |
2011 |
Artículo |
Celestinesca |
Teatralidad; Representación; Comedia humanística; Comedia romana |
Antes de aceptar la pertenencia de Celestina al ámbito dramático y la comedia clásica romana como uno de sus modelos, es necesario aclarar de manera satisfactoria un problema determinante: la total ausencia, en Castilla, de documentación acerca de representaciones de comedias de Plauto y Terencio a finales del siglo XV. Aunque algunos estudiosos hayan afirmado que en esta época solían representarse en España las obras de estos dramaturgos latinos, desgraciadamente no han aducido evidencia o prueba ninguna en apoyo de sus aseveraciones, por lo que nunca se han podido confirmar históricamente tales prácticas teatrales. Esta creencia infundada ha surgido, probablemente, de la voluntad de querer homologar la tradición teatral de la península italiana del último cuarto del siglo XV a España. Sin embargo, esta evidente incongruencia persiste y no ayuda en nada a explicar la génesis de Celestina. |
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Restrepo Ramírez, Santiago |
"Soy oveja y león me pinto": entre Lope y Plauto |
2025 |
Capítulo de libro |
Un diálogo a gritos: Homenaje a Amalia Iriarte Núñez |
Soldado fanfarrón; Centurio; Cobardía; Comedia romana; Comedia nueva |
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