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Armijo Canto, M. (2004). Tiempo, memoria y olvido: 1499- 1999. En S. Fernández, & C. E. Armijo (Eds.), A quinientos años de "La Celestina" (1499-1999) (pp. 69–80). México: UNAM.
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Asensio, M. (1952). El tiempo en "La Celestina". Hispanic Review, 20, 28–43.
Resumen: Parte del comentario de Juan de Valdés sobre el tiempo en “Celestina” y analiza su uso en la obra.
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Asensio, M. (1959). A Propos of "El Tiempo en 'La Celestina'" by Manuel J. Asensio: A Rejoinder. Hispanic Review, 27, 78–102.
Resumen: Ampliación de las ideas de un artículo anterior desde el punto de vista de la caracterización de Calisto y cómo le afecta el trato del tiempo en la obra.
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Austin, K. O. (1973). A Possible Resolution for Some of the Ambiguities and Contradictions in "La Celestina". Southern Quarterly, 12, 335–351.
Resumen: El transcurso del tiempo contribuye a la caracterización de los personajes y refleja sirve a sus sentimientos.
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Berger, P. (1995). L'ambigüité du temps dans "La Celestina". En A. - M. Vanderlyden (Ed.), Ambigüités / Ambivalences: actes du colloque international organisé les 13, 14 et 15 mai 1993 par le Centre de Recherches Ibériques et Ibéro-Américaines de l�Université de Rouen (pp. 255–268). Rouen: Université de Rouen.
Resumen: En “La Celestina” primitiva la organización del tiempo dramático es rigurosísima. La versión definitiva manifiesta una disposición opuesta: en los autos añadidos los elementos temporales se mezclan y se contradicen hasta dejar una impresión de incoherencia. El autor, obligado a ampliar y modificar su obra, no pudo seguir dándole al tiempo un papel esencial, ni siquiera secundario, en los objetivos dramáticos que se había fijado.
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Bryant-Bertail, S. (1991). Space/Time as Historical Sign: Essay on "La Célestine", in Memory of Antoine Vitez. Journal of Dramatic Theory and Criticism, 5 (2), 101–120.
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Dardón de Tadlock, G. (1977). El ensanchamiento temporal en "La Celestina" y su antecedente en el "Liber Panphili". En M. Criado de Val (Ed.), "La Celestina" y su contorno social. Actas del I Congreso Internacional sobre la "Celestina" (pp. 291–298). Barcelona: Hispam.
Resumen: Los autores de “Celestina” y del “Pamphillus” sienten la misma necesidad de alargar el tiempo que transcurre entre los encuentros de los amantes para incrementar el realismo psicológico de sus personajes.
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Fernández Rivera, E. (2010). El reloj, la hora y la economía del tiempo en "La Celestina". Celestinesca, 34, 31–40.
Resumen: Análisis del tratamiento y la función del tiempo objetivo y subjetivo en “Celestina” desde la perspectiva de la obsesión de los personajes por la hora y los tópicos de “carpe diem” y “tempus fugit”.
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Ferrera-Lagoa, A. (2020). "Muchos días son passados..." Magia y concepción del tiempo en "La Celestina". Celestinesca, 44, 107–144.
Resumen: En este artículo se analizan las referencias textuales de La Celestina que evidencian tanto la existencia del elemento mágico en la obra como su importancia estructural. Para ello, se ofrecen nuevos datos en favor de la hipótesis del enamoramiento de Melibea como consecuencia del conjuro celestinesco y se realiza un análisis comparativo entre los dos amantes y la retórica del amor cortés para descartar la hipótesis del tiempo implícito y aportar una nueva interpretación del amor entre Calisto y Melibea. [Resumen del autor]
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Galarreta-Aima, D. (2011). El tiempo en "La Celestina": el deseo, el placer y el egoísmo como motivos de interpretación de la obra. Celestinesca, 35, 43–66.
Resumen: Aborda el tema del tiempo como obstáculo para la satisfacción de los deseos de los personajes y como fenómeno subjetivo diferente en cada uno de ellos. Esta conciencia temporal se relaciona directamente con la crisis de finales del siglo XV.
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García Calvo, A. (1993). Ataque 15. En Contra el tiempo (pp. 253–269). Zamora: Lucina.
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Gargano, A. (2004). "Tempora temporibus concertant": cultura urbana y civilización cortés en "La Celestina". Ínsula, 691, 37–39.
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Gómez Estrada, G. (2017). "Postema y landre te mate": maldiciones, bendiciones y otras frases, y su función como presagio en "La Celestina". Celestinesca, 41, 111–126.
Resumen: Comenta toda una serie de expresiones hechas como frases premonitorias que afectan a la percepción del tiempo en “Celestina”.
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Hirel-Wouts, S. (2008). "La Célestine" à la recherche du temps perdu. En G. Martin (Ed.), La Celestina. Comedia o tragicomedia de Calisto y Melibea (pp. 61–80). Paris: Ellipses.
Resumen: El tiempo en “Celestina” no es un tiempo real. Celestina es el único personaje que lo percibe con perspectiva.
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López Rodríguez, I. (2019). "La Celestina" (1499) cinco siglos más tarde: ecos celestinescos en "Tiempo de Silencio" (1962). Celestinesca, 43, 111–130.
Resumen: A pesar de haber transcurrido cinco siglos entre La Celestina (1499) y Tiempo de silencio (1962), resuenan con fuerza ecos celestinescos en la composición de la novela de posguerra, especialmente en la caracterización de su principal ramera. En efecto, para elaborar el retrato de Doña Luisa, Luis Martín Santos usa como modelo a la Celestina de Fernando de Rojas. Los cuadros literarios de ambas proxenetas destacan por sus notables semejanzas en cuanto a sus descripciones físicas y psicológicas, sus múltiples oficios, sus onomásticas, sus moradas y vestimentas, vinculaciones con la nigromancia y el infierno, así como en cuanto a los personajes que las rodean. Siguiendo la senda trazada por su antecesor medieval, el novelista contemporáneo se adentra en el mundo de la prostitución para reflejar la profunda crisis de valores que azota a la sociedad española durante la dictadura franquista.
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Lugo, M. L. (1999). Las diferentes manifestaciones de la memoria en "Cárcel de amor" y "La Celestina". Ph.D. thesis, University of Massachussetts, .
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Miaja de la Peña, M. T. (2012). El "agora" del mirar y pensar y su relación con el agüero en "La Celestina". En J. S. Paredes Núñez (Ed.), De lo humano a lo divino en la literatura medieval: santos, ángeles y demonios (pp. 263–274). Granada: Universidad de Granada.
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Pérez Álvarez, V. (2009). l reloj y el tiempo en la Castilla bajomedieval a través de la literatura. En M. I. de Val Valdivieso, & P. Martínez Sopena (Eds.), Castilla y el mundo feudal. Homenaje al Profesor Julio Valdeón (pp. 494–502). Valladolid: Universidad de Valladolid.
Resumen: Aborda el tema de la percepción del tiempo en el siglo XV a través de las referencias la reloj en “Celestina” y en un poema de “Juan de Mena”.
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Ruiz, R. (2005). Las nuevas dimensiones de espacio y tiempo en "La Celestina". En K. Gyékényesi Gatto, & I. Bahler (Eds.), Spain´s Literary Legacy. Studies in Spanish Literature and Culture From the Middle Ages to the Nineteenth Century. Essays in Honor of Joaquín Gimeno Casalduero (pp. 169–176). New Orleans: University Press of the South.
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Sevilla Arroyo, F. (2009). Amor, magia y tiempo en "La Celestina". Celestinesca, 33, 173–214.
Resumen: A través del análisis de los temas del amor, la magia y el tiempo en “Celestina” concluye que la obra se configura como “reprobatio amoris”, gracias a lo cual adquiere una dimensión transcendente.
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Snow, J. T. (2010). "Celestina" y el concepto de tiempo dramático. En L. von der Walde Moheno (Ed.), Expresiones de la cultura y el pensamiento medievales (pp. 19–39). México: UNAM.
Resumen: Análisis del tiempo dramático que propone más días para la historia de amor entre Calisto y Melibea y una secuenca cronológica bien definida, dividida en cinco períodos.
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Snow, J. T. (2018). La cuestión peliaguda del tiempo en "Celestina": propuesta de acotaciones escénicas. Celestinesca, 42, 269–290.
Resumen: En una obra dialogada de veintiún actos, los personajes ocasionalmente aluden explícitamente al tiempo que pasa. No obstante, se puede deducir que hay un tiempo implícito que, sin estar anotado textualmente, transcurre también entre los eventos de la obra. En la “Tragicomedia de Calisto y Melibea” estos casos del tiempo que pasa “en off” se pueden reconstruir leyendo con detenimiento los diálogos de los
distintos personajes. En una edición moderna, se podría agregar unas acotaciones que aclararían el tiempo que pasa y mejorar la experiencia del lector. Efectivamente, casi tres semanas de tiempo pasa en la obra, independiente del mes que los autores agregaron para extender los amores de los protagonistas titulares. [Resumen del autor]
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