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Ayllón, C. (1963). Negativism and Dramatic Structure in "La Celestina". Hispania, 46, 290–295.
Resumen: La estructura de la obra contribuye a intensificar su profundo pesimismo.
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Ayllón, C. (1970). La ironía de "La Celestina". Romanische Forschungen, 82 (1/2), 37–55.
Resumen: La ironía es constante en “Celestina” pero es sobre todo notable en su estructura.
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Cocozzella, P. (2007). The Exemplarity of the "Auto de Amores": A Key to the Structure of the "Tragicomedia de Calisto y Melibea". European Medieval Drama, 11, 123–135.
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Gilman, S. (1974). "La Celestina", arte y estructura. Madrid: Taurus.
Resumen: Traducción ampliada de “The Art of 'La Celestina'”.
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Lida, M. R. (1970). La originalidad artística de "La Celestina" (2º ed.). Teoría e investigación. Buenos Aires: Editorial Universitaria de Buenos Aires.
Resumen: Aunque trata muchísimos temas, destaca su estudio del género y de la caracterización.
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Michelena, I. (1996). Algunas observaciones acerca del comienzo de "La Celestina". Leoia: Universidad del País Vasco.
Resumen: Distingue el primer auto del resto de “Celestina” y perfila la personalidad del autor de cada una de ellas, así como contrasta el contenido y la intención de ambas. Mientras la primera se resenta como una refutación del Naturalismo amoroso, la segunda abandona notablemente su orientación crítica filosófica.
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Rodríguez López-Vázquez, A. (2001). Estratigrafía escénica de "La Celestina". En P. Botta, K. Reichenberger, F. Cantalapiedra Erostarbe, & J. T. Snow (Eds.), Tras los pasos de la "Celestina" (pp. 279–296).
Resumen: Superpone la estructura de las comedias de Terencio y de Plauto al primer auto de “Celestina”.
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Rubio, C. (1978). El juego de seducciones de "La Celestina": una estructura dramática. Celestinesca, 2 (1), 13–23.
Resumen: Analiza las escenas de seducción y la función de los paralelismos y las divergencias entre éstas.
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