Sánchez Doreste, J., & Gaya Catasús, J. (2009). Rasgos sexistas del paralenguaje en "La Celestina". En F. Gutiérrez García, J. L. Luengo Almena, D. Mañero Lozano, M. ª M. Molina Moreno, L. Ruiz Solves, & M. ª I. Sancho Rodríguez (Eds.), Lengua, literatura y género: X Simposio Internacional de la Sociedad Española de Didáctica de la Lengua y la Literatura (pp. 654–666). Jaén: SEDLL Universidad de Jaén.
Resumen: Análisis del paralenguaje en “Celestina” centrado en aspectos como el timbre de la voz, el volumen, la calidad de la voz, la naturaleza de la risa o los sonidos con los que se pide silencio. No aporta nada al análisis de “Celestina” y revela algunos problemas de lectura del texto, pero no deja de ser una perspectiva no estudiada de la obra.
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Caro Valverde, M. ª T. (2009). La identidad subversiva de "La Celestina". En F. Gutiérrez García, J. L. Luengo Almena, D. Mañero Lozano, M. ª M. Molina Moreno, L. Ruiz Solves, & M. ª I. Sancho Rodríguez (Eds.), Lengua, literatura y género: X Simposio Internacional de la Sociedad Española de Didáctica de la Lengua y la Literatura (pp. 629–640). Jaén: SEDLL Universidad de Jaén.
Resumen: Contribución centrada en la ironía y la reinterpretación del sentido de las auctoritates de “Celestina” vistas desde la perspectiva de la teoría literaria y la libertad creativa. El aspecto de crítica de género del artículo contrasta la construcción de los personajes femeninos en la literatura medieval como manifestaciones de la fantasía masculina y la construcción de los personajes femeninos en “Celestina” como deformaciones de esa misma fantasía. El papel protagónico de las mujeres en la obra posiblemente sea otra manifestación del carácter subversivo y heterodoxo de “Celestina”.
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Nieto Pérez, M. ª de los R. (2009). La mujer fuerte: Análisis de la figura femenina en "La Celestina". En F. Gutiérrez García, J. L. Luengo Almena, D. Mañero Lozano, M. ª M. Molina Moreno, L. Ruiz Solves, & M. ª I. Sancho Rodríguez (Eds.), Lengua, literatura y género: X Simposio Internacional de la Sociedad Española de Didáctica de la Lengua y la Literatura (pp. 594–612). Jaén: SEDLL Universidad de Jaén.
Resumen: Análisis de la construcción de los personajes femeninos de “Celestina” desde las reflexiones teóricas al respecto de Torrente Ballester. Según la autora, el elemento común a todos estos personajes es la seguridad en sí mismas y, por lo tanto, la fuerza. Caracteriza a Melibea como consciente del poder de su juventud y de su clase social, a Lucrecia como consciente de su importancia para el buen término de los amores de los protagonistas, a Alisa como consciente de su poder en su posición social y, a la vez, de madre, a Elicia como fuerte en su espontaneidad y candidez, a Areúsa como calculadora y conspiradora y, finalmente, a Celestina como llena de la fuerza moral que le proporciona el orgullo por su oficio.
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Herrero Ruiz de Loizaga, F. J. (2009). Cohesión lingüística en "La Celestina": Referencias al discurso mediante sustantivos de lengua. En M. A. Penas Ibáñez, & R. González Pérez (Eds.), Estudios sobre el texto. Nuevos enfoques y propuestas (pp. 387–410). Frankfurt: Peter Lang.
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Maestro, J. G. (2009). La dramaturgia de "La Celestina". En F. B. Pedraza Jiménez, R. González Cañal, & A. García González (Eds.), Damas en el tablado: XXXI Jornadas de Teatro Clásico: Almagro, 1, 2 y 3 de julio de 2008 (pp. 327–330). Cuenca: Universidad de Castilla-La Mancha.
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Miguel Martínez, E. de. (2009). "La Celestina", madre rehusada del teatro español. En G. Vega García-Luengos, & L. Dolfi (Eds.), De "La Celestina" a "La vida es sueño". Cinco lecciones sobre obras universales del teatro clásico español (pp. 13–44). Valladolid: Universidad de Valladolid.
Resumen: Defiende la teatralidad de “Celestina”.
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Sanmateu, X. (2009). La puesta en escena de la Edad Media en el cine: "La Celestina" de César Fernández Ardavín. En J. L. Martos Sánchez, & M. García Sempere (Eds.), L’Edat Mitjana en el cinema i en la novel·la histórica (pp. 535–553). Alicante: Institut Interuniversitari de Filologia Valenciana.
Resumen: Compara la adaptación cinematográfica de “Celestina” de Fernández Ardavín con “El Cid” de Anthony Mann y “Henry V” de Laurence Olivier.
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Deyermond, A. (2009). "From script to print": de Chaytor y Goldschmidt a la actualidad británica. En P. M. Cátedra, E. B. Carro Carbajal, & J. Durán Barceló (Eds.), Los códices literarios de la Edad Media. Interpretación, historia, técnicas y catalogación (pp. 209–223). Salamanca: Cilengua.
Resumen: Usa “Celestina” como ejemplo de obra cuya tradición impresa coexiste con la manuscrita.
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Pérez Álvarez, V. (2009). l reloj y el tiempo en la Castilla bajomedieval a través de la literatura. En M. I. de Val Valdivieso, & P. Martínez Sopena (Eds.), Castilla y el mundo feudal. Homenaje al Profesor Julio Valdeón (pp. 494–502). Valladolid: Universidad de Valladolid.
Resumen: Aborda el tema de la percepción del tiempo en el siglo XV a través de las referencias la reloj en “Celestina” y en un poema de “Juan de Mena”.
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Fischer, S. L. (2009). Rojas and the interrogation of textual author(ity). En Reading Performance. Spanish Golden Age Theatre and Shakespeare on the Moderrn Stage (pp. 43–58). Woodbridge: Tamesis.
Resumen: A partir de varios montajes teatrales de “Celestina”, y más concretamente de la adaptación de Adolfo Marsillach, intenta determinar la relación entre el texto original, la interpretación que de él hace su adaptación escénica y las nuevas relaciones que éstas establecen con el texto, hasta el punto de que pareciera que en realidad fuera un texto diferente.
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Snow, J. T. (2009). "Talking the Talk": Ventriloquism in "Celestina". En J. K.(J.) Moore, & A. Duque (Eds.), "Recuerde el alma dormida". Medieval and Early Modern Spanish Essays in Honor of Frank A. Domínguez (pp. 283–304). Newark: Juan de la Cuesta.
Resumen: Repasa la importancia de la voz en “Celestina”, con especial interés por la imitación de las voces de otros.
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Giles, R. D. (2009). Virgins and Harlots. En The Laughter of the Saints: Parodies of Holiness in Late Medieval and Renaissance Spain (pp. 63–72). Toronto: University of Toronto Press.
Resumen: Este capítulo habla del culto a la Magdalena en “Celestina” y sus implicaciones.
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Ferreras, J. I. (2009). La novela dialogada. En La novela en España: Historia, estudios y ensayos. Desde los orígenes a "La Celestina" (pp. 647–700). Madrid: La Biblioteca del Laberinto.
Resumen: Analiza la celestinesca y “Celestina” desde la perspectiva del género, contrastando sus diferentes tratamientos de la trama.
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Di Camillo, O. (2009). La comedia de Burgos en la tradición impresa de "La Celestina": una revalorización. En M. Costa, & I. Lerner (Eds.), Medievalia & Humanistica. Estudios sobre literatura española. Homenaje ofrecido por sus amigos y colegas (pp. 161–274). Salamanca: SEMYR.
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Weiss, J. (2009). Memory in creation: the context of Rojas’s literary recollection. En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 150–1588). Liverpool: Liverpool University Press.
Resumen: En “Celestina”, “Cárcel de amor” y “Amadís de Gaula” tienen mucha importancia el recordar y el olvidar. Esta importancia parece reflejo de los propios autores y su propia experiencia recordando y olvidando, leyendo y escribiendo.
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Vasvari, L. O. (2009). Glosses on the vocabu(r)lario de "La Celestina". En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 170–181). Liverpool: Liverpool University Press.
Resumen: Análisis del subtexto erótico-sexual del dolor de muelas de Calisto y rastreo de su presencia en la literatura oral y en el folklore.
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Twomey, L. K. (2009). Perfume and perfume-making in the "Celestina". En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 143–149). Liverpool: Liverpool University Press.
Resumen: A partir de la lista de perfumes e ingredientes en el laboratorio de Celestina, se estudia el papel social de los perfumes y se propone que algunos de sus ingredientes son restos de un pasado más próspero de la alcahueta.
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Snow, J. T. (2009). Celestina’s houses. En Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 133–142).
Resumen: Habla de las casas de los personajes de la obra, pero también de otras casas que se van mencionando en la obra. Así reconstruye la ciudad.
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Beltrán, R. (2009). Lágrimas de Celestina suben del corazón a los ojos: imágenes poéticas en la "memoria del buen tiempo" (Auto IX). En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 159–169). Liverpool: Liverpool University Press.
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Deyermond, A. D. (2009). Rereading Stephen Gilman’s The Art of "La Celestina". En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 121–132). Liverpool: Liverpool University Press.
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Lawrance, J. (2009). Representations of violence in 15th-century Spanish literature. En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 95–103). Liverpool: Liverpool University Press.
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Márquez Villanueva, F. (2009). 2008: Suma y sigue de "La Celestina". En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 182–188). Liverpool: Liverpool University Press.
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Pattison, D. (2009). Is "Celestina" a medieval work? En J. T. Snow, & R. Wright (Eds.), Late Medieval Spanish Studies in Honour of Dorothy Sherman Severin (pp. 114–120). Liverpool: Liverpool University Press.
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Scarborough, C. L. (2009). Urban Spaces in the "Tragicomedia de Calisto y Melibea". En A. Classen (Ed.), Urban Space in the Middle Ages and the Early Modern Age (pp. 537–566). Berlin: De Gruyter.
Resumen: Tras un repaso a la crítica sobre la localización de “Celestina” y sus interpretaciones, la autora pasa a comentar y completar los estudios concretos sobre algunos aspectos del paisaje urbano de la obra: la calle, el reloj, la plaza, el mercado, el jardín, las casas de Celestina y de los personajes nobles, con la torre de la casa de Pleberio como una categoría particular, y sus vecindarios. Igualmente, comenta las nuevas relaciones económico-laborales entre criados y señores como algo característico del ambiente urbano, derivando gracias a ello hacia la problemática de la posición social y su manifestación en la ciudad y en la trama de “Celestina”, donde la clase baja y la alta se entremezclan y confunden. Esto sólo es posible gracias a que la obra tiene lugar en un paisaje urbano, donde la separación espacial y social de los estratos sociales es menos estricta.
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Mérida Jiménez, R. M. (2009). Aviso al lector sobre la edición facsímil de la impresión alcalaína de 1575 de la "Tragicomedia de Calisto y Melibea" de Fernando de Rojas. En Tragicomedia de Calisto y Melibea, de Fernando de Rojas (pp. 7–26). Universitat de Barcelona: Barcelona.
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