Barrick, M. E. (Ed.). (2017). "Tercera Parte de la Tragicomedia de Celestina". A Critical Edition. Philadelphia: University of Pennsylvania Press.
Resumen: Edición crítica la “Tercera Parte de la Tragicomedia de Celestina, A Critical Edition”.
|
Fothergill-Payne, L., Fernández Rivera, E., & Fothergill-Payne, P. (Eds.). (2002). Celestina comentada. Textos recuperados, 20. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.
Resumen: Edición crítica de “Celestina comentada”.
|
|
Vian Herrero, A. (2012). Sancho de Muñón y las innovaciones literarias en el ciclo celestinesco: a propósito de una nueva edición de la "Cuarta Celestina". Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo, 86, 455–470.
|
Schmidhuber de la Mora, G. (2005). Sor Juana Inés de la Cruz y "La Gran Comedia de la Segunda Celestina". En O. M. Peña Doria (Ed.), La Gran Comedia de la Segunda Celestina. México D.F.: Instituto Mexiquendse de Cultura.
Resumen: Propone que Sor Juana Inés de la Cruz pudo participar en la composición de “La gran comedia de la segunda Celestina” de Agustín de Salazar y Torres.
|
|
Sales Dasi, E. J. (2001). Feliciano de Silva, aventajado "continuador" de Amadises y Celestinas. En F. B. Pedraza Jiménez, G. Gómez Rubio, & R. González Cañal (Eds.), "La Celestina", V centenario (1499-1999). Actas del Congreso Internacional (Salamanca, Talavera de la Reina, Toledo, La Puebla de Montalbán, 27 de septiembre - 1 de octubre de 1999) (pp. 403–414). Cuenca: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha.
|
|
Arrabal, F. (2001). Silva por un pánico futuro. En G. Santonja (Ed.), "Celestina". La comedia de Calixto y Melibea, locos enamorados (pp. 175–185). Madrid: Sociedad Estatal España Nuevo Milenio.
|
|
Gasior, B. L. (2001). Monsters, Transgressions, and Female Corporeality in Spanish Golden Age and Colonial Spanish-American Theater. Ph.D. thesis, Purdue University, .
|
|
Sabat de Rivers, G. (1992). Los problemas de "La segunda Celestina". Nueva Revista de Filologia Hispanica, 40 (1), 493–512.
|
|
Navarro Gala, M. J. (2007). Género y sociedad estamental en el discurso amoroso de la "Segunda Celestina". En E. Lacarra Lanz (Ed.), Asimetrías genéricas: "ojos ay que de legañas se enamoran": literatura y género (pp. 77–114). Bilbao: Universidad del País Vasco.
|
|
Rodríguez Mansilla, F. (2006). "Quien bien ata, bien desata": "La hija de Celestina" de Salas Barbadillo. eHumanista, 6, 114–131.
|
Baranda Leturio, C. (2017). Las comedias del ciclo celestinesco "Segunda comedia de Celestina" y "Comedia Selvagia". La Escritura Inacabada: Continuaciones Literarias y Creación En España. Siglos XIII a XVI, , 69–84.
Resumen: Análisis de las dos continuaciones celestinescas mencionadas en el título.
|
|
Routt, K. (1993). Lo andrógino en "La segunda Celestina". Torre de Papel, 3 (2), 45–55.
|
|
Lage Cotos, M. E. (2007). Segundo el Taciturno y "Celestina Comentada" (Madrid BN MS. 17631). En A. López Castro, & L. Cuesta Torre (Eds.), Actas del xi Congreso Internacional de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval (León, 20-24 de septiembre de 2005) (pp. 243–254). León: Universidad de León.
|
Russell, P. E. (1978). El primer comentario crítico de "La Celestina": cómo un legista del siglo XVI interpretaba la "Tragicomedia". En Temas de "La Celestina" y otros estudios: del "Cid" al "Quijote" (pp. 295–321). Barcelona: Ariel.
Resumen: Análisis de “Celestina comentada”.
|
Madrigal, J. L. (2014). De nombres y lugares: el corpus del licenciado Arce de Otálora. Lemir, 18, 89–119.
Resumen: Mediante el análisis de la recurrencia de algunos nombres propios y de lugares se ha atribuido a Arce de Otálora un sermón jocoso compuesto para las Navidades de 1550. Este sermón comparte con “Celestina comentada” y con el “Lazarillo de Tormes” muchos de estos nombres, así como la manera de emplearlos.
|
|
Fothergill-Payne, L. (1993). "Conséjate con Séneca": "Auctoritas" in "Celestina" and "Celestina comentada". En I. A. Corfis, & J. T. Snow (Eds.), Fernando de Rojas and "Celestina": Approaching the Fifth Centenary (pp. 113–128). Madison: Hispanic Seminary of Medieval Studies.
|
García, M. (1997). Las fuentes literarias castellanas del glosador de "Celestina". Celestinesca, 21, 49–64.
Resumen: Estudia las fuentes castellanas recientes del comentador anónimo.
|
Mateo Gómez, I., & Mateo Viñes, J. (2000). "La Celestina" como ejemplo de moral y como fuente de arte. En J. C. Elorza (Ed.), El jardín de Melibea: Monasterio de San Juan, Burgos, 18 de abril - 20 de junio de 2000 (pp. 143–158). Madrid: Sociedad Estatal para la Conmemoracion de los Centenarios de Felipe II y Carlos V.
Resumen: El personaje de Celestina se utiliza en varios contextos y épocas como icono para distintas finalidades.
|
Snow, J. T. (1992). Una lectura de Celestina-personaje y de la obra de Fernando de Rojas. En J. L. Canet, R. Beltrán-Llavador, & J. L. Sirera (Eds.), Historias y ficciones: coloquio sobre la literatura del siglo XV. Actas del coloquio internacional (pp. 279–287). Valencia: Universitat de València.
Resumen: Celestina es en realidad una vieja gloria cuyo pasado no puede comprobar nadie y que lucha por revivir aquellos tiempos hasta el punto de llevarse a la ruina.
|
Garay, R. P. (1981). El concepto de la máscara en "La Celestina". Celestinesca, 5 (2), 33–38.
Resumen: Celestina juega los dos papeles de actriz y directora en el mundo celestinesco.
|
Eesley, A. (1986). Celestina's Age: Is She Forty-Eight? Celestinesca, 10 (2), 25–30.
Resumen: Intenta dar una edad aproximada de Celestina basándose en el diálogo.
|
Gómez Goyzueta, X. (2016). De viva y vieja voz: Celestina por sí misma. Celestinesca, 40, 73–86.
Resumen: Si por un lado el personaje de Celestina forma parte de la tradición
misógina, por el otro el perspectivismo del diálogo celestinesco permite
superar esa tradición presentando a una alcahueta consciente de
sí misma y capaz de subvertir los defectos que le achacan a su favor.
|
|
Velasco Ramos, P. (2010). Celestina como personaje de la obra. Crónicas: Revista Trimestral de Carácter Cultural de La Puebla de Montalbán, 15, 24–28.
|
Pardo de Santayana, M. A., García-Villaraco, A., Rey Bueno, M., & Morales, R. (2011). Naturaleza a través de la botánica y zoología en la literatura renacentista española: "La Celestina". Asclepio: Revista de historia de la medicina y de la ciencia, 61 (3), 249–292.
Resumen: Analiza las referencias a animales y plantas en “Celestina” para concluir que la alcahueta tenía un conocimiento muy amplio de la botánica.
|
Fernández Rivera, E. (2006). La autoría y el género de "Celestina comentada". Revista de Filología Española, 86 (22), 259–276.
Resumen: Tras analizar las citas de “Celestina comentada” se propone a Bernardino Daza como autor.
|
