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Criado de Val, M. (2005). Don Quijote y Cervantes, de ayer a hoy (coleccón de trabajos en torno a Cervantes, el "Quijote", y la literatura española del Siglo de Oro). Scripta Academiae, 12. Guadalajara: AACHE.
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Criado de Val, M. (2000). Sevilla y la "Crónica del Halconero" en el escenario de la "Celestina". En Caminería hispánica : actas del IV Congreso Internacional, celebrado en Guadalajara (España), Julio 1998 (Vol. 3, pp. 1141–1156). Madrid: CEDEX.
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Criado de Val, M. (1979). El Guitón Honofre: un eslabón entre Celestinesca y Picaresca. En La picaresca: orígenes, textos y estructura. Actas del I Congreso Internacional sobre la Picaresca (pp. 539–54). Madrid: Fundación Universitaria Española.
Resumen: “El guitón Honofre” lleva algunos rasgos estilísticos típicos de “Celestina”.
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Criado de Val, M. (1977). Evolución, contradicción y perspectiva de la primera Celestina: introducción a la versión celestinesca : "¿Os acordáis de Celestina: la vieja alcahueta?". En "La Celestina" y su contorno social. Actas del I Congreso Internacional sobre la "Celestina". Barcelona: Hispam.
Resumen: Trata la problemática de la puesta en escena de “Celestina” y la manera en que los personajes pueden ser reinterpretados para obtener un mejor resultado dramático. Acompaña al artículo el texto de una representación adaptada a los criterios descritos por el autor.
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Criado de Val, M. (1977). "Amor imperuio" (LC, I, 48) : What does it Mean. Celestinesca, 1 (2), 3–6.
Resumen: “Impervio” es un adjetivo raro que sólo aparece complementando a “amor” en “Celestina”. El autor se remonta a la etimología del adjetivo para indicar que el amor es algo inaccesible.
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Criado de Val, M. (1976). "La Celestina", tratado del "amor impervio". Yelmo, 30, 5–9.
Resumen: “Impervio” es un adjetivo raro que sólo aparece complementando a “amor” en “Celestina”. El autor se remonta a la etimología del adjetivo par aindicar que el amor es algo inaccesible.
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Criado de Val, M. (Ed.). (1977). "La Celestina" y su contorno social. Actas del I Congreso Internacional sobre la "Celestina". Barcelona: Hispam.
Resumen: LAS PRIMERAS EDICIONES
Algunas observaciones sobre la edición de Zaragoza de 1507 de la “Tragicomedia de Calisto y Melibea” (Erna Berndt-Kelley)
ESTRUCTURA E INTENCIÓN DE “LA CELESTINA”
La “Comedia de Calisto y Melibea” como arte de amor (Edwin J. Weber)
Rojas y el neopicureísmo: notas sobre la intención de “La Celestina” y el silencio posterior de su autor (Angel Alcalá)
Amor y humor en “La Celestina” (carmelo Gariano)
Dimensión semántica del acaecer en la palabra celestinesca (Frank Benítez)
La señora de Cremes y el dolor de muelas de Calisto (Joaquín Casalduero)
De “huerta” a “huerto”: elementos lírico-bucólicos en “La Celestina” (James R. Stamm)
La encrucijada de “La Celestina” (Jaime Ferrán)
Didactismo y moralidad de “La Celestina” (Vicente Cantarino)
Metodología crítica e interpretativa de/y para la "Tragicomedia de Calisto y Melibea, de Fernando de Rojas (Enrique Muñoz-Mariño)
“La Celestina”, obra del Renacimiento (María Z. Embeita)
Sobre el mensaje secreto de “Calysto y Melybea” (Henk de Vries)
LOS PROTAGONISTAS
Perfil psicobiográfico de “La Celestina” (Carlos Rico-Avelló y Rico)
La Celestina: ¿hechicera o boticaria? (Guillermo Folch Jou, Sagrario Muñoz Calvo, Pedro García Domínguez)
De Doña Endrina a Melibea: dos amores y una alcahueta (Lidio Nieto Jiménez)
El tesoro de Pármeno (James R. Stamm)
Acerca del saber de Celestina (Karl-Heinz Antón)
LENGUA Y ESTILO
“La Celestina” y el problema del monólogo (Fermín J. Tamayo)
El adjetivo calificativo en “La Celestina” (Ängeles Abruñedo, Manuel Ariza Viguera)
EL REFRÁN Y EL MODISMO EN “LA CELESTINA”
Usos y abusos de la autoridad del refrán en “La Celestina” (George A. Shipley)
444 refranes de “La Celestina” (José Gella Iturriaga)
Vocabulario popular de la Puebla de Montalbán (Julián Martín-Aragón)
LAS FUENTES
Rasgos de la alcahuetería amorosa en la literatura latina (Tomás González Rolán)
El ensanchamiento temporal en “La Celestina” y su antecedente en el “Liber Panphili” (Gisela Dardón de Tadlock)
Hacia unos caracteres comunes en la literatura hebreo-española (Sagrario Rodríguez)
Pervivencias medievales en “La Celestina” (Ernesto Livacic)
LAS INFLUENCIAS
Celestina y Eritea: la huella de la Tragicomedia en el teatro de Enzina (Humberto López Morales)
“La Celestina” y “Romeo y Julieta” (Jenaro Artiles)
La desmitificación de Celestina en “El encanto es la hermosura” de Salazar y Torres (Thomas Austin O'Connor)
De Fernando de Rojas a Agustín de Rojas: presencia de “La Celestina” en “El viaje entretenido” (Jacques Joset)
Pedro Manuel de Urrea y “La Celestina” (Ruth House Webber)
“La Celestina” en Portugal en el siglo XVI (Dean W. Mc Pheeters)
“La Celestina” en Alemania: el “Pornoboscodidascalus” (1624) de Kaspar Barth (Bärbel Becker-Cantarino)
La versión inglesa de “La Celestina” del capitán John Stevens (Fernando de Toro-Garland)
Ecos de “La Celestina” en la literatura rumana (Eugenia Popeanga Chelaru)
EL CONTORNO SOCIAL
El “ergo” andaba por las cocinas (Luis Arturo Castellanos)
Aspectos jurídicos de “La Celestina” (José Luis Bermejo Cabrero)
Farmacopea en “La Celestina” y en un manuscrito árabe de Ocaña (Joaquina Albarracín Navarro, Juan Martínez Ruiz)
Las monedas en la época de “La Celestina” (Antonio Orol Pernas)
El léxico taurino en el ciclo celestinesco (José Carlos de Torres Martínez)
LA ESCENIFICACIÓN CELESTINESCA
La belleza actual de “La Celestina” (Alvaro Custodio)
“La Celestina” en el teatro de la República Democrática Alemana (Werner Bahner)
Evolución, contradicción y perspectiva de la primera Celestina: introducción a la versión celestinesca : “¿Os acordáis de Celestina: la vieja alcahueta?” (Manuel Criado de Val)
Nuevas perspectivas en la crítica celestinesca (Adrienne Schizanno Mandel)
Supervisión de los estudios celestinescos desde 1957 (Gustav Siebenmann)
Bibliografía de “La Celestina” (Rafael Cornejo)
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