| Autor |
Título |
Año |
Tipo |
Revista |
Palabras clave  |
Resumen |
| Puértolas, Soledad |
Fascinante Celestina |
2012 |
Artículo |
Hispania: A Journal Devoted to the Teaching of Spanish and Portuguese |
Actualización; Ediciones modernas; Modernización |
Reflexión personal de la autora sobre sus razones para emprender la adaptación de Celestina al español moderno, que vería la luz en la colección Odres Nuevos de la editorial Castalia en 2012. Exactamente el mismo texto se publicó el 28 de abril de 2012 en la sección de opinión del periódico español El País (https://elpais.com/cultura/2012/04/25/actualidad/1335349448_986403.html). |
| Iniesta, Ricardo |
"Celestina" o el teatro de la crueldad |
2012 |
Artículo |
ADE teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España |
Adaptación; Adaptación escénica; Adaptación teatral |
Ricardo Iniesta analiza su montaje de 2012. |
| Sabec, Maja |
El papel de la enfermedad de amor en la "Tragicomedia de Calisto y Melibea" |
2012 |
Artículo |
Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada |
Amor; Medicina; Enfermedad |
Se acerca al tema del amor desde la perspectiva médica y lo considera la causa del final de los amantes. |
| Giles, Ryan |
El Triunfo de Átropos en la "Celestina" |
2012 |
Artículo |
Anales de Historia del Arte |
Antecedentes; Petrarca |
Las Parcas aparecen en "Celestina" al decir que "Cortaron las fadas sus hilos". Esto da pie a analizar la figura de las Parcas en la época, especialmente de Átropos, y la posible influencia de ésta sobre "Celestina" a través de los "Triunfos" de Petrarca. |
| Bernaldo de Quirós, José Antonio |
Efectos provocados por las adiciones primeras en la "Comedia de Calisto y Melibea". Una clasificación |
2012 |
Artículo |
Etiópicas |
Autoría |
Defiende que los autos I a XIV son del mismo autor anónimo y que Fernando de Rojas hizo varias adiciones sobre esta base, que clasifica y analiza. |
| Infantes, Víctor |
La sombra escrita de los libros. Sobre el estudio de los inventarios de bibliotecas, con el ejemplo de las lecturas y la letra de Fernando de Rojas |
2012 |
Capítulo de libro |
Literatura medieval y renacentista en España: líneas y pautas |
Autoría; Fuentes; Fernando de Rojas; Historia del libro |
|
| Smith, Alan E. |
"La Celestina" y Galdós: Aspectos de la creación y la recreación artísticas |
2012 |
Capítulo de libro |
Rumbos del hispanismo en el umbral del cincuentenario de la AIH |
Benito Pérez Galdós; Pervivencia |
|
| Botta, Patrizia |
La Biblia en "La Celestina" |
2012 |
Capítulo de libro |
La Biblia en el teatro español |
Biblia; Intertextualidad |
|
| Paolini, Devid |
"Celestina": Documento bibliográfico (suplemento número 34) |
2012 |
Artículo |
Celestinesca |
Bibliografía |
|
| Paolini, Devid |
¿Recentiores (non) deteriores? Sobre la última edición de "La Celestina" de la Biblioteca Clásica de la Real Academia Española |
2012 |
Artículo |
Boletín de la Biblioteca Menéndez Pelayo |
Bibliografía; Historia del libro; Ejemplares; Ediciones |
Sigue la pista a una edición barcelonesa de 1566 de “Celestina”, que se creía desaparecida, y corrige un error de Simón Díaz. Duplicado de ID Snow 2012. |
| Beusterien, John |
The Celebratory Conical Hat in "La Celestina" |
2012 |
Capítulo de libro |
Crime and Punishment in the Middle Ages and Early Modern Europe |
Brujería; Hechicería; Contexto histórico; Feminismo |
Aborda la coroza de Celestina no como un símbolo de infamia, sino como un símbolo de poder femenino. |
| Díaz Tena, María Eugenia |
"Que paresces serena" |
2012 |
Artículo |
Celestinesca |
Caracterización |
Detallado análisis del personaje de Areúsa para intentar determinar en qué lugar de la sociedad debe colocarse. |
| Martí Caloca, Ivette |
Melibea: eje de la "scriptum ligata" de "La Celestina" |
2012 |
Artículo |
Celestinesca |
Caracterización; Imaginería; Imágenes; Simbolismo |
Eleva a Melibea a verdadera protagonista de la obra a través del análisis de las imágenes relacionadas con la serpiente. |
| Gastañaga Ponce de León, José Luis |
Silencio o blasón. Escribir entre dos extremos |
2012 |
Artículo |
Celestinesca |
Caracterización; Recepción; Tópicos; Paratextos |
El autor intentó aplicar en "Celestina" el motivo del "justo medio" aristotélico. Lo encontramos en las reflexiones de los personajes antes de actuar, pero también en la propia actitud conciliadora del autor en el prólogo en prosa y en la propia decisión de dar la obra a la imprenta. |
| Martí Caloca, Ivette M. |
De la imagen sublime a la representación del caos: Melibea como eje de la "scriptum ligata" de la "Tragicomedia de Calisto y Melibea" |
2012 |
Libro |
|
Caracterización; Simbolismo; Melibea; Protagonismo; Caos |
Estudio del personaje de Melibea desde el punto de vista de la cohesión estructural de "Celestina", generada a partir de todo un sistema de símbolos y metáforas: el hilado, el cordón, la cadena y la serpiente. El personaje se analiza igualmente desde la perspectiva del caos monstruoso descrito en el prólogo, y se compara su relevancia con al del personaje de Celestina. La autora concluye que la joven es la verdadera protagonista de la obra y el eje en torno al cual gira todo el texto. [Adaptación del resumen de la autora] |
| Rincón González, María Dolores |
El término "tragicomedia" en el drama humanístico |
2012 |
Capítulo de libro |
De ayer a hoy: influencias clásicas en la literatura |
Carlo Verardi; Género |
Los humanistas meditaron y discutieron sobre la naturaleza del teatro. Carlo Verardi utiliza los prólogos a sus dramas humanísticos para reflexionar al respecto y posiblemente Fernando de Rojas aprendió en ellos qué era una tragicomedia. |
| Gang Chung, Mi |
Las perspectivas vanguardistas desde "La segunda Celestina" de Sor Juana hasta "La señora en su balcón" de Elena Garro en el movimiento surrealista en México |
2012 |
Capítulo de libro |
A través de la vanguardia hispanoamericana: orígenes, desarrollos, transformaciones |
Celestinesca |
Estudio que se ocupa de "La segunda Celestina" como ejemplo del género teatral mejicano escrito por mujeres. Dando por segura la autoría de sor Juana Inés de la Cruz, se centra en su ruptura con los estereotipos femeninos y su potencial denuncia de la situación de la mujer en el Méjico de su época, pero ocupa un lugar secundario frente a otras obras de la autora y la obra de la segunda autora comentada. |
| Villagrá Terán, María Montserrat |
La literatura celestinesca en la clase de traducción: Estrategias didácticas destinadas a estudiantes italianos |
2012 |
Capítulo de libro |
Rumbos del hispanismo en el umbral del Cincuentenario de la AIH |
Celestinesca; Didáctica |
|
| Críez Garcés, Pedro Luis |
El códice de la "Tragicomedia de Polidoro y Casandrina" (Madrid: Real Biblioteca ms. II-1591) |
2012 |
Capítulo de libro |
Literatura Medieval y Renacentista en España: líneas y pautas |
Celestinesca; Tragicomedia de Polidoro y Casandrina |
Estudia el manuscrito de la "Tragicomedia de Polidoro y Casandrina". |
| Paolini, Devid |
La comedia humanística, "La Celestina" y España |
2012 |
Capítulo de libro |
Rumbos del hispanismo en el umbral del Cincuentenario de la AIH |
Comedia humanística; Género |
Destaca la ausencia de la comedia humanística en España en el momento de composición de "Celestina" y se pregunta por qué este hecho no parec ehaber importado mucho para su adscripción genérica. |
| Tuscano, Pasquale |
Corrado Alvaro, lettore ed editore de "La Celestina" |
2012 |
Capítulo de libro |
La traducción en las relaciones ítalo-españolas |
Corrado Alvaro |
|
| Harst, Joachim |
Making Love: Celestinesque Literature, Philology and "Marranism" |
2012 |
Artículo |
Modern Language Notes |
Cripto-Judaísmo; Heterodoxia; Subversión |
El autor cuestiona y matiza la pertinencia de interpretar "Celestina" como una manifestación del sentimiento de alienación habitualmente relacionado con los conversos. Concretamente, comenta la finalidad de la máscara que llevan todos los personajes en la obra (su necesidad de mostrarse a través de su lenguaje y acciones diferentes a lo que en realidad son) y de las alusiones al martirio que Stephen Gilman identificó como rasgos que evidencian el carácter converso del autor, concluyendo que subvierten tanto lo cristiano como lo converso. El autor encuentra algunos paralelos en "Cárcel de amor", "La Lozana andaluza" y "La segunda Celestina", para acabar concluyendo que es un error leer estas obras en busca de rasgos conversos, ya que no sólo la misma esencia del converso puede estar siendo subvertida, sino que además deriva nuestra atención hacia lo puramente contextual, eclipsando lo textual. |
| Fernández Díaz, David Félix |
Palabras, palabras, palabras: "La Celestina" como una autorrepresentación |
2012 |
Artículo |
Celestinesca |
Diálogo; Lengua; Lingüística; Metalenguaje |
Analiza el diálogo en "Celestina" desde la perspectiva de la función metalingüistica, destacando la frecuencia con que se hace uso del metalenguaje en el texto y su relación con dicha función. Ésta podría influir en la lectura de la obra. |
| Sánchez Fernández, Juan A. |
La tesitura de "La Celestina" (una aproximación) |
2012 |
Libro |
|
Divulgación; Libros escolares |
Revisa varios de los temas fundamentales de "Celestina". |
| Borsari, Elisa; Gassó, Héctor H. |
El martirio de Santa Apolonia entre la literatura y la iconografía |
2012 |
Capítulo de libro |
De lo Humano a lo divino en la literatura medieval: santos, ángeles y demonios |
Dolor de muelas; Santa Apolonia, Eufemismos sexuales |
|
