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Autor Título Año Tipo Revista (up) Palabras clave Resumen
Morón Arroyo, Ciriaco "Celestina" and Castilian Humanism at the End of the Fifteenth Century 1994 Libro Humanismo; Contexto socio-histórico; Contexto intelectual Ve rasgos humanistas en la denominación "Comedia" y en el desarrollo de "Celestina" a partir del auto II.
Vélez-Quiñones, Harry La celestinesca, la comedia y "La Dorotea": huellas de un intertexto 1994 Libro Celestinesca; Pervivencia; Influencia; La Dorotea Estudia las relaciones entre las secuelas celestinescas y la "Celestina" original, las relaciones entre ellas mismas y, finalmente, sus relaciones con otras obras de filiación o inspiración celestinesca, particularmente "La Dorotea" de Lope de Vega.
Aguirre Bellver, Joaquín Los secretos de "La Celestina": quién escribió el primer acto; documentos inéditos 1994 Libro Autoría; Primer Auto Parte de que hubo un borrador en verso del primer auto antes que en prosa y lo reconstruye. La existencia de este borrador solucionael problema de la autoría, pues Fernando de Rojas sería el único.
Palatucci O'Donnell, Kathleen "Sentencias" and "Refranes" in "La Celestina": A Compilation, Analysis, and Examination of Their Function 1994 Libro Refranes; Sentencias; Autoridad Tesis que recoge 543 sentencias y refranes de "Celestina", con información sobre el personaje que los pronuncia, ante quién lo hace, y si sólo aparecen en la "Comedia" o en la "Tragicomedia", o en ambas. Además, se analiza el reparto de las sentencias y los refranes en la obra, ordenándolos por acto, por parsonaje, por tema y otros criterios similares. Esto permite concluir que estos dichos desempeñan una función funcional en la obra, no simplemente decorativa o didáctica, y que este material muchas veces sirve para caracterizar a los personajes, hacer avanzar la trama, generar ironía y, sobre todo, proporcionar un fondo de sabiduría con el que contrastar la estupidez de los personajes. Sin embargo, este trasfondo no contribuye a la finalidad didáctica de la obra, sino que tan sólo ponen de relieve la imposibilidad de confiar en el concepto de autoridad y en las palabras cuando el mundo en sí es caótico y está falto de Dios y moral. Solamente los lectores que no pertenecen a una realidad pervertida de esta manera pueden ver la sabiduría detrás de estas sentencias y refranes y memorizarlas para utilidad suya. [Adaptación del resumen de la autora] This study lists a total of 543 sentencias and refranes, along with the information described above. In addition, the sayings are organized by the character that said them, and a cross-reference to other lists is provided. An examination of the definitions of the words sentencia and refran, and related vocabulary, is attempted, as Rojas implies that they belong to different categories, and in order to be certain that only sentencias and refranes are included. Whereas a list of all the sentencias and refranes in La Celestina may provide much information, we analyze them so as to be able to understand how they are distributed in the work, by act, by speaker, by theme, and so forth. As we examine the role of the paremiological speech, it becomes evident that the sayings have a functional, rather than merely decorative or didactic, role in the events of the dramatic story. In fact, this material is used in many ways--to illuminate character, to help construct the plot, to create irony, and to provide a background of sober, didactic wisdom with which to contrast the folly of the characters. Finally, we consider the tradition of auctoritas, and its role in a work dominated by a figure like Celestina. Whereas one might doubt Rojas' purpose in including and extolling didactic material such as sentencias when the characters who refer to their wisdom are condemned to death and damnation, we find that the true problem is a rejection of the God-centered moral order, resulting in a chaotic, non-transcendental world in which wise sayings are not reliable. For readers who do not live in this perverse moral structure, however, the guidance of the sentencias is invaluable, and they should be remembered.
Palafox, Eloísa Oralidad, autoridad y retórica en la "Tragicomedia de Calisto y Melibea" de Fernando de Rojas 1994 Libro Oralidad; Imprenta; Difusión; Cultura escrita; Escritura En la "Tragicomedia", las ideas en torno al saber oral se enfrentan estratégicamente a una visión corrosiva y pesimista de lo que es el universo de la letra escrita. Dicho enfrentamiento da como resultado la reactivación de la creencia, de origen oral, en el "potencial mágico" del lenguaje. Dicha creencia está en la base del proceso de recepción y escritura que dio lugar a las distintas etapas de formación del texto y sirve para entender la tendencia a la literalización de los contenidos verbales, que afecta a quienes los usan abusiva e irresponsablemente. El conflicto entre la oralidad y lo escrito se manifiesta en el personaje de Celestina, letrada por un lado y vehículo de saber oral por otro, y en los encuentros amosoros de los amantes, donde encontramos las únicas manifestaciones armónicas de saber oral. Finalmente, en tanto que la palabra escrita está al servicio de la élite letrada, es posible interpretar la destrucción que reina en "Celestina" como una manifestación de los efectos desintegradores que tiene la difusión de la escritura sobre una comunidad oral. [Adaptación del resumen de la autora]
Botta, Patrizia Otra vez hacia una edición crítica de "La Celestina" (II) 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Ecdótica; Comedia Rechaza los stemmata de la "Comedia" hasta el momento y propone uno propio.
Prieto de la Iglesia, María Remedios Las piezas preliminares de "La Celestina": un mensaje comunicacional 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Paratextos; Autoría; Redacción Las estrofas 4 a 7 del acróstico acompañaban a los papeles del antiguo autor.
Scoles, Emma Otra vez hacia una edición crítica de "La Celestina" (I) 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Ecdótica Analiza algunos problemas de la edición crítica de Miguel Marciales (1985).
Lobera Serrano, Francisco J. Otra vez hacia una edición crítica de "La Celestina" (III) 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Ecdótica Propone un stemma nuevo de las ediciones de "Celestina".
Sánchez Sánchez-Serrano, Antonio Diálogos interpolados o refundidos en la "Comedia de Calisto y Melibea" 1994 Artículo Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Comedia; Redacción; Autoría Algunos diálogos de la "Comedia" parece trabajos de "patchwork", a base de retales.
Beltrán, Rafael La huella de "Tirant lo Blanc" en la "Celestina" 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Tirant lo Blanc; Literatura comparada
Carrasco, Félix La recepción de "Celestina" a mediados del siglo XVI: Evaluación de dos lecturas 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Recepción; Magia
Mendoza Ramos, María del Pilar Auberée la alcahueta: Similitudes y diferencias con sus homólogas literarias hispanas 1994 Capítulo de libro Actas del IX Simposio de la Sociedad Española de Literatura General y Comparada Alcahuetería; Caracterización
Krauel, Ricardo Amor de nobles, amor de plebeyos: Analisis de dos episodios de "Celestina" 1994 Artículo Anuario Medieval Amor cortés; Parodia
Garcia, Michel Consideraciones sobre "Celestina" de Palacio 1994 Artículo Celestinesca Manuscrito de Palacio; Redacción; Mp Las variantes estilísticas de Mp ayudan a caracterizar a Fernando de Rojas como autor.
Garcia, Michel Apostillas a "Consideraciones sobre 'Celestina' de Palacio" 1994 Artículo Celestinesca Manuscrito de Palacio; Redacción; Mp Mp es una copia enmendada de la versión primitiva, en la cual no intervino Fernando de Rojas.
Vian Herrero, Ana El "Diálogo intitulado 'El Capón'": tras la huella de "Celestina": una vez más, una cuestión de género 1994 Artículo Celestinesca Género; Influencia; El Capón Estudio del díalogo "El capón", donde se mezclan el diálogo y la narración en favor del desarrollo de la acción dramática. Éste muestras algunas coincidencias con "Celestina" que, más allá de la dimensión estilística y argumental, afectan a la cuestión del género y el tratamiento de los moelos disponibles o conocidos.
Brown, Kenneth A seventeenth-century sephardic reader's negative evaluation of "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Diálogo entre dos hermanos; Recepción El sefardía "Diálogo de los dos hermanos" censura duramente la lectura de "Celestina".
Hathaway, Robert L. Fernando de Rojas' pessimism: the four stages of life for women at the margin 1994 Artículo Celestinesca Mujer; Feminismo; Contexto histórico Celestina, Elicia, Areúsa y Lucrecia representan cuatro mujeres situadas en el margen de la sociedad, o muy cercanas a éste, en cuatro momentos diferentes de su vida. Sirven para ejemplificar la vida de la mujer marginada y su lucha contra unas circunstancias que les son adversas.
Sanz Hermida, Jacobo "Una vieja barbuda que se dice Celestina": Notas acerca de la primera caracterización de Celestina 1994 Artículo Celestinesca Caracterización; Antecedentes El epíteto "barbuda" goza de una tradición literaria que nos adelanta rasgos de la personalidad de Celestina. No es un simple rasgo físico.
Moreno Hernández, Carlos Diálogo, novela y retórica en "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Género; Novela Defensa de que "Celestina" es una obra agenérica pero que se deja relacionar antes con la novela que con otros géneros.
Fradejas Lebrero, José Cazar aves con lumbre (más antiguo aún) 1994 Artículo Celestinesca Caza; Locus criticus La caza del buey con farol ya aparece en la "Historia natural" de Plinio.
McGrady, Donald The problematic begining of "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Redacción; Auto I El manuscrito encontrado en Salamanca probablemente estuviera trunco al principio y al final, por eso el auto I comienza "in media res". Además, el argumento general de la obra sería de Fernando de Rojas en un intento de ubicar al lector.
Giménez Micó, José Antonio Diversas conexiones entre Celestina y Elicia 1994 Artículo Celestinesca Tercera Celestina; Caracterización; Influencia; Celestinesca Estudia las conexiones entre Celestina y Elicia, personaje de la "Tercera Celestina".
Salus, Carol Picasso's Celestina Knitting 1994 Artículo Celestinesca Pintura; Picasso En el dibujo de Picasso se puede reconocer tres de los oficios de Celestina: labrandera, alcahueta y hechicera.