Se trata de un heterogéneo conjunto de tipos (tabla 6), muy frecuentes
en las producciones bibliográficas clásicas. Aunque su finalidad
sea esencialmente ornamental, en ocasiones comportan también alguna
función informativa, caso de la manecilla, que permitía destacar
determinados fragmentos textuales.
Los adornos tipográficos suelen ser independientes de las distintas
letrerías que posee el impresor, quien, dependiendo de su capacidad
económica, dispondrá además de un número más
o menos amplio de fundiciones ornamentales. Esta característica implica
que los adornos pueden ser combinados con diversos juegos tipográficos
utilizados para la composición de textos. Podrán, además,
combinarse entre sí con un alto grado de libertad, siempre con las
miras puestas en dotar de una mayor variedad gráfica al producto
impreso.
En la impresión artesanal resulta relativamente sencillo variar la
dirección de un mismo adorno mediante pequeños ajustes del
espaciado y el interlineado, echando mano de regletas, cuadratines y blancos.
Tal práctica resulta particularmente usual en aquellos casos de imprentas
pobres (como lo son, por lo general, las españolas de los siglos
XVII y XVIII; cf. Bohigas 1962: 207ss. y 259; Millares Carlo 1971: 149-150),
cuyos componedores debían aguzar el ingenio si querían hacer
atractivas sus publicaciones. Estas circunstancias comprometen seriamente
la inclusión de motivos ornamentales en un juego para procesadores
de textos, pues la cantidad de tipos necesaria para representar todas las
variaciones posibles sería muy elevada. Se comprenderá que
el resultado en esta parcela concreta ha de ser, forzosamente, muy provisional.
Tabla 6. Símbolos ornamentales.