Lidell: Busco rebajar al espectador al nivel de los monstruos, Pablo Caruana, La Razón, 18 del 9 de 2002.
Pradillo estrena la continuación de «El matrimonio Palavrakis», «Once upon a time in West Asphixia»Angélica Liddell y su compañía, -Atrabilis- vuelven a un teatro después de que, de manera incomprensible, su último espectáculo -El matrimonio Palavrakis-, desapareciera de la cartelera el año pasado tras tan sólo cuatro funciones. Aquel malsueño, con forma de cuentoy estructura descompuesta, fue la primera parte del tríptico sobre la familia que Liddell ha creado y del que ahora podremos ver la segunda parte: «Once upon a time in West Asphixia». Su escritura dramática -negra y sin concesiones-, su utilización del espacio como reino de la pesadilla, y el trabajo "patológico-orgánico" de los actores son tres factores que hicieron que ni las salas alternativas se atrevieran a apostar por ella. Algo que Escena Contemporánea ha sabido rectificar programando para la próxima edicion las tres obras de esta fatal radiografía familiar. (La tercera parte llevará el título shakesperiano de «Histérica passio»). Pradillo reestrena también «Haemorraísa», otro texto de Liddell dirigido por Óscar Villegas.
Resulta dificíl explicar el teatro de Liddell. Valgan, como apoyo alguno de los puntos cardinales de su teatro explicados por ella misma.
- Espacio: «Al igual que en la obra anterior, en esta
también jugamos con la acumulación de objetos. Si en
"El matrimonio..." nos encontrábamos con una alfombra de
cuerpos descuartizados, ahora veremos el techo lleno de ositos de
peluche de color rosa. Es el cielo de estas niñas crueles,
que las oprime y las asfixia».
- Objetos: "La relación con los objetos es emocional, no
son símbolos. Hay que convertir los objetos en cuerpecillos
crueles. Me voy dejando llevar por la búsqueda de objetos.
Me puedo pasar meses buscando juguetes por las tiendas. No es nada
teórico, es una necesidad».
- Credo: «Creo en la catarsis, cómo no. Lo
único que busco son formas de tragedia, es lo que
más cerca está del individuo y más lejos de
la masa. Al poner al monstruo frente al espectador, busco acabar
con ese sentimiento de superioridad que llevamos todos dentro,
busco que se rebaje al nivel de los monstruos».
- Cuerpo y palabra. «El cuerpo es el lugar de la
humillación y de la muerte. El lugar del dolor. La palabra
agoniza en el cuerpo. El cuerpo es el lugar del «pathos»
de la palabra. La palabra tiene que convertitse en emoción
agónica en el cuerpo».
- Influencias: «La literatura y el cine son las influencias
de las que me nutro. En esta obra sobre todo del libro de Flannery
O'Connor "Los profetas". Toda la literatura apocalíptica
norteamericana, desde Faulkner, para mí es muy
importante».
La locura y lo mágico, la sociedad y la crueldad, el "Western" gótico, el falso documental y la asombrante escritura de Liddell se juntan en esta historia de dos niñas inteligentes y macabras, dos «psico-killers» sectarias y parricidas -Gumersindo Puche y la misma Lidell- decididas a destruir y destruirse antes que a comulgar con la convención y el pacto social.
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