INTRODUZIONE.

PARTE PRIMA: LIBROS DE CABALLERÍAS: RICEZIONE E GIUSTIFICAZIONE DEL ROMANZO.

I. Il romanzo cavalleresco spagnolo e la sua fortuna europea.

1. Spagna e Italia.

2. Europa.

3. I lettori, la stampa, la lettura silenziosa.

II. I contemporanei e il racconto di finzione.

1. La diffidenza nei confronti del libros de caballerías.

2. I prologhi.

2.1. I prologhi e le poetiche.

2.2. Il prologo dell'Amadís.

2.3. Due postille ai prologhi di Moltalvo.

2.4. Glo altri prologhi ed epiloghi.

III. Il corpus. I quattro romanzi.

1. Amadís de Gaula e Sergas de Esplandián.

2. Palmerín de Olivia e Primaleón.

PARTE SECONDA. UNITÀ E VARIETÀ: IL MOSTRO E IL ROMANZO.

I. Il modello arturiano e altro modelli.

1. I libros de caballerías: "frutos tardíos"?

2. Il modulo arturiano.

3.La corte e l'avventura.

4. Il "ricominciamiento ininterrotto".

5. La biblioteca del 1492: la "memoria romanzesca" dei nostri autori.

II.L'unità biografico-amorosa. Schemi dei romanzi.

1. Amadís de Gaula e Sergas de Esplandián.

2. Palmerín de Olivia e Primaleón.

III. Le nuove strutture narrative.

1. Da Brocelandia a Constantinopol: la struttura topologica.

2. Le vite e gli amori: la struttura biografica.

3. La corte e la guerra: l'eclisse de l'avventura.

4. La nuova varietà: l'uno e i dettagtli.

5. La nuova varietà: il romanzo onnivoro.

PARTE TERZA. MERAVIGLIOSO: VENTURE E INCANTI.

Premesa: il maraviglioso arturiano medievale.

I. L'avventura e la cavalleria.

1. L'avventura artificiale.

2. L'avventura cortigiana.

3. Lo spettacolo della cavalleria: tornei e passi d'arme.

II. Il meraviglioso magico.

1. Fate, incantatori e cortigiani: le funzioni di maghi.

2. Magia comme spettacolo: le apparizioni dei maghi.

3. Magia comme spettacolo: i giochi di apparenze.

III Per concludere.

1. Dal mistero del mondo alla padronanza sul mondo.

2. Verso il Rinascimento e il Barocco: la festa cortigiana.

BIBLIOGRAFIA.

INDICE DEI NOMI.