Faulhaber, C. B. (1993). De los "papeles del antiguo auctor" a la "Comedia de Calisto y Melibea": Fernando de Rojas trabaja su fuente. En C. Almeida, & A. A. Nascimento (Eds.), Actas do IV Congresso da Associação Hispânica de Literatura Medieval (Vol. 2, pp. 283–287). Lisboa: Edições Cosmos.
Resumen: Mp representa un estado redaccional de “Celestina” previo al de la “Comedia impresa” y, probablemente, Rojas fue quien copió el texto.
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Fernández de los Ríos, L. B. (1984). Convergencia de opuestos: Alison de Bath y Celestina. En Homenaje a Julián Marías (pp. 95–112). Madrid: Espasa Calpe.
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Fernández Rivera, E. (2010). El reloj, la hora y la economía del tiempo en "La Celestina". Celestinesca, 34, 31–40.
Resumen: Análisis del tratamiento y la función del tiempo objetivo y subjetivo en “Celestina” desde la perspectiva de la obsesión de los personajes por la hora y los tópicos de “carpe diem” y “tempus fugit”.
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Fernández, E. (2023). Espacio y tiempo en las ilustraciones dobles de la "Comedia de Calisto y Melibea" de Burgos, c. 1499. En A. Saguar García, & R. Martínez Alcorlo (Eds.), Celestina y ecos celestinescos. "Contarte he maravillas". Estudios hispánicos dedicados a Joseph T. Snow (I) (pp. 213–232). Berlin: Peter Lang.
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Ferrera-Lagoa, A. (2020). "Muchos días son passados..." Magia y concepción del tiempo en "La Celestina". Celestinesca, 44, 107–144.
Resumen: En este artículo se analizan las referencias textuales de La Celestina que evidencian tanto la existencia del elemento mágico en la obra como su importancia estructural. Para ello, se ofrecen nuevos datos en favor de la hipótesis del enamoramiento de Melibea como consecuencia del conjuro celestinesco y se realiza un análisis comparativo entre los dos amantes y la retórica del amor cortés para descartar la hipótesis del tiempo implícito y aportar una nueva interpretación del amor entre Calisto y Melibea. [Resumen del autor]
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François, J. (2018). Reescribir "La Celestina" del siglo XIX al XXI: estrategias peritextuales. Bibliographica, 1 (2), 169–220.
Resumen: Este trabajo esclarece la recepción de LC en treinta reescrituras españolas e hispanoamericanas de la TCM publicadas desde el siglo xix hasta principios del XXI. En él se analizan las diferentes estrategias peritextuales para, en lugar de modernizar o imitar su modelo, reinventar su trama y personajes. Las elecciones formales y temáticas de las portadas, los (sub)títulos, prólogos, epígrafes y epílogos realzan el mismo procedimiento de la reescritura, sus métodos y objetivos. Por eso el análisis del peritexto permite entender mejor el funcionamiento
y las implicaciones hermenéuticas de esta peculiar producción celestinesca [adaptación del resumen de la autora].
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François, J. (2023). "Celestina" frente al Santo Oficio: breve historia de un mitema contemporáneo. En D. Arciello, E. Fernández, D. Paolini, & A. Saguar García (Eds.), Entre ingenios y agudezas: nuevos rumbos de la crítica celestinesca y picaresca (pp. 137–150). Salamanca: Universidad de Salamanca.
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Galarreta-Aima, D. (2011). El tiempo en "La Celestina": el deseo, el placer y el egoísmo como motivos de interpretación de la obra. Celestinesca, 35, 43–66.
Resumen: Aborda el tema del tiempo como obstáculo para la satisfacción de los deseos de los personajes y como fenómeno subjetivo diferente en cada uno de ellos. Esta conciencia temporal se relaciona directamente con la crisis de finales del siglo XV.
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García Calvo, A. (1993). Ataque 15. En Contra el tiempo (pp. 253–269). Zamora: Lucina.
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Garcia, M. (1994). Apostillas a "Consideraciones sobre 'Celestina' de Palacio". Celestinesca, 18 (2), 145–149.
Resumen: Mp es una copia enmendada de la versión primitiva, en la cual no intervino Fernando de Rojas.
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Garcia, M. (1994). Consideraciones sobre "Celestina" de Palacio. Celestinesca, 18 (1), 3–16.
Resumen: Las variantes estilísticas de Mp ayudan a caracterizar a Fernando de Rojas como autor.
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Garcia, M. (2000). "Destemplado está esse laúd": Una cita poéticomusical en "Celestina" a la luz del Manuscrito de Palacio. Actas del VIII Congreso de la AHLM, , 789–795.
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Garcia, M. (2000). "Destemplado está este laúd": Una cita poéticomusical en "Celestina" a la luz del Manuscrito de Palacio. En Actas del VIII Congreso de la AHLM (pp. 789–796).
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Gargano, A. (2004). "Tempora temporibus concertant": cultura urbana y civilización cortés en "La Celestina". Ínsula, 691, 37–39.
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Garrido Ardila, J. A. (2002). Charlotte Temple: Estudio de tradiciones, géneros y fuentes. Cáceres: Universidad de Extremadura.
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Gómez Estrada, G. (2017). "Postema y landre te mate": maldiciones, bendiciones y otras frases, y su función como presagio en "La Celestina". Celestinesca, 41, 111–126.
Resumen: Comenta toda una serie de expresiones hechas como frases premonitorias que afectan a la percepción del tiempo en “Celestina”.
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Guerry, F. - X. (2021). Lecture croisée de Fernando de Rojas et de María de Zayas. L'intertexte célestinesque de "La burlada Aminta". e-Spania, 40, s.p.
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Gurza, E. (1977). Lectura existencialista de "La Celestina". Madrid: Gredos.
Resumen: Encuentra paralelismos entre la obra de numerosos autores del siglo XX y el pensamiento del autor de “Celestina”.
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Hirel-Wouts, S. (2008). "La Célestine" à la recherche du temps perdu. En G. Martin (Ed.), La Celestina. Comedia o tragicomedia de Calisto y Melibea (pp. 61–80). Paris: Ellipses.
Resumen: El tiempo en “Celestina” no es un tiempo real. Celestina es el único personaje que lo percibe con perspectiva.
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Hosseingholi Noori, F. (2022). La dialéctica del amor y la revelación del secreto tesoro del espíritu en "La Celestina" y "La leyenda de Cosroes y Sirin". En M. Rigal Aragón, & F. González Moreno (Eds.), Literatura y ecología, literatura y visualidad, voces de África (pp. 25–43). Madrid: SELGyC.
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Illades Aguiar, G. (2013). El carácter delictivo de los personajes celestinescos a la luz de "Las siete Partidas". Celestinesca, 37, 87–100.
Resumen: Enfrenta los crímenes que tienen lugar en “Celestina” con las “Partidas” y concluye que las muertes de los personajes corresponden a criterios jurídicos. Asimismo, relaciona la conducta delictiva de los personajes con la desesperación.
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Joset, J. (1984). De Pármeno a Lazarillo. Celestinesca, 8 (2), 17–24.
Resumen: En ambas obras aparece la necesidad de buscar amos. Sempronio se parece a Lázaro en que entiende su oficio como una simple fuente de ingresos que puede dejar en cualquier momentos, mientras que Pármeno aparece como un personaje anacrónico y anclado en valores antiguos y en la apariencia, tal el escudero al que servirá Lázaro.
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Kopecká, E. (2015). Komparace dvou literárních del ''Celestina'' a ''Romeo a Julie'' [Comparison of two literary works ''Celestina'' and ''Romeo and Juliet'']. Bachelor's thesis, Technická Univerzita v Liberci, Liberec.
Resumen: Búsqueda de puntos de contacto entre “Celestina” y “Romeo y Julieta” en lo relativo a la manera de conocerse de los enamorados, el desarrollo de sus citas, la actitud de los padres respecto a con quién deben casar sus hijos, las opiniones sobre el amor de los protagonistas y las muertes de estos.
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Kralj, R. (2024). El análisis comparativo de las novelas picarescas: "La Celestina", "La pícara Justina" y "La ingeniosa Elena". Master's thesis, Sveučilište u Zadru, Zadar.
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Lacarra, M. J., & Jiménez Ruiz, A. M. (2021). "Tragicomedia de Calisto y Melibea": testimonios recuperados y una nueva edición [Roma, Marcelo Silber, 1512-1515]. Celestinesca, 45, 99–128.
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