1.1 1 xml info:srw/schema/1/mods-v3.2 Schmidt Rachel author 2015 Este artículo examina el desarrollo de dos endencias iconográficas de las imágenes de la Celestina y la maja en el arte del siglo XIX, ambas establecidas por Goya: la satírica, que a menudo se expresa en medios impresos y que muestra la prostitución como comercio entre seres humanos, conectándola a otros fenómenos sociales, como el matrimonio forzado y los pordioseros; y la sentimental o pintoresca, que a menudo usa el medio pictórico para visiones idealizadas o sensuales de la maja. Leonardo Alenza y Nieto (1807-1845) desarrolla la mirada crítica que Goya posa sobre la prostitución al incorporar figuras masculinas marginales en sus cuadros, retratando las relaciones entre las prostitutas, sus clientes, los pordioseros e incluso la prostitución masculina. Eugenio Lucas Velázquez (1817-1870) pintó durante un periodo en el que la prostitución estaba legalizada y bajo vigilancia médica al ejercerse en burdeles controlados por el estado. Este pintor se aleja de la tradición sentimental para presentar a las majas como víctimas de celestinas bestializadas o como meras figuras folclóricas atractivas. Pintura Caracterización exported from refbase (http://parnaseo.uv.es/RefBase/show.php?record=1467), last updated on Wed, 24 Feb 2021 15:43:11 +0100 text https://ojs.uv.es/index.php/celestinesca/article/view/20188 https://ojs.uv.es/index.php/celestinesca/article/view/20188 https://doi.org/10.7203/Celestinesca.39.20188 Schmidt2015 2015 continuing periodical academic journal 39 39 275 328 1