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Autor (up) Título Año Tipo Revista Palabras clave Resumen
Aguirre Bellver, Joaquín Los secretos de "La Celestina": quién escribió el primer acto; documentos inéditos 1994 Libro Autoría; Primer Auto Parte de que hubo un borrador en verso del primer auto antes que en prosa y lo reconstruye. La existencia de este borrador solucionael problema de la autoría, pues Fernando de Rojas sería el único.
Beltrán, Rafael La huella de "Tirant lo Blanc" en la "Celestina" 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Tirant lo Blanc; Literatura comparada
Botta, Patrizia Otra vez hacia una edición crítica de "La Celestina" (II) 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Ecdótica; Comedia Rechaza los stemmata de la "Comedia" hasta el momento y propone uno propio.
Botta, Patrizia Itinerarios urbanos en "La Celestina" de Fernando de Rojas 1994 Artículo Celestinesca Localización; Urbanismo Describe el escenario urbano de “Celestina”.
Botta, Patrizia La magia en "La Celestina" 1994 Artículo Dicenda Magia; Hechicería Distingue entre hechicería y brujería y matiza la opinión de Russell sobre el papel de la magia en la conversión de Melibea.
Brown, Kenneth A seventeenth-century sephardic reader's negative evaluation of "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Diálogo entre dos hermanos; Recepción El sefardía "Diálogo de los dos hermanos" censura duramente la lectura de "Celestina".
Burrus, Victoria A. Melibea's Suicide: The Price of Self-Delusion 1994 Artículo Journal of Hispanic Philology Suicidio; Caracterización
Carrasco, Félix La recepción de "Celestina" a mediados del siglo XVI: Evaluación de dos lecturas 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Recepción; Magia
Fradejas Lebrero, José Cazar aves con lumbre (más antiguo aún) 1994 Artículo Celestinesca Caza; Locus criticus La caza del buey con farol ya aparece en la "Historia natural" de Plinio.
Garcia, Michel Consideraciones sobre "Celestina" de Palacio 1994 Artículo Celestinesca Manuscrito de Palacio; Redacción; Mp Las variantes estilísticas de Mp ayudan a caracterizar a Fernando de Rojas como autor.
Garcia, Michel Apostillas a "Consideraciones sobre 'Celestina' de Palacio" 1994 Artículo Celestinesca Manuscrito de Palacio; Redacción; Mp Mp es una copia enmendada de la versión primitiva, en la cual no intervino Fernando de Rojas.
Giménez Micó, José Antonio Diversas conexiones entre Celestina y Elicia 1994 Artículo Celestinesca Tercera Celestina; Caracterización; Influencia; Celestinesca Estudia las conexiones entre Celestina y Elicia, personaje de la "Tercera Celestina".
Hathaway, Robert L. Fernando de Rojas' pessimism: the four stages of life for women at the margin 1994 Artículo Celestinesca Mujer; Feminismo; Contexto histórico Celestina, Elicia, Areúsa y Lucrecia representan cuatro mujeres situadas en el margen de la sociedad, o muy cercanas a éste, en cuatro momentos diferentes de su vida. Sirven para ejemplificar la vida de la mujer marginada y su lucha contra unas circunstancias que les son adversas.
Krauel, Ricardo Amor de nobles, amor de plebeyos: Analisis de dos episodios de "Celestina" 1994 Artículo Anuario Medieval Amor cortés; Parodia
Larsen, Kevin S. Bed and Board: Significant Parallels between Plato's "Symposium" and Rojas' "La Celestina" 1994 Artículo Neohelicon: Acta Comparationis Litterarum Universarum Platón; Ironía; Sócrates; Parodia
Liotta, Alfred John El misterio del "Acto de Traso" en "La Celestina" 1994 Artículo Nuez: Revista Internacional de Arte y Literatura Auto de Traso
Lobera Serrano, Francisco J. Otra vez hacia una edición crítica de "La Celestina" (III) 1994 Capítulo de libro Actas del III Congreso de la Asociación Hispánica de Literatura Medieval: Salamanca, 3 al 6 de octubre de 1989 Ecdótica Propone un stemma nuevo de las ediciones de "Celestina".
McGrady, Donald The problematic begining of "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Redacción; Auto I El manuscrito encontrado en Salamanca probablemente estuviera trunco al principio y al final, por eso el auto I comienza "in media res". Además, el argumento general de la obra sería de Fernando de Rojas en un intento de ubicar al lector.
McGrady, Donald Two Studies on the Text of the "Celestina" 1994 Artículo Romance Philology Manuscrito de Palacio; Locus criticus; Mp Explota la utilidad de Mp como fuente para solucionar algunos problemas textuales.
Mendoza Ramos, María del Pilar Auberée la alcahueta: Similitudes y diferencias con sus homólogas literarias hispanas 1994 Capítulo de libro Actas del IX Simposio de la Sociedad Española de Literatura General y Comparada Alcahuetería; Caracterización
Moreno Hernández, Carlos Diálogo, novela y retórica en "Celestina" 1994 Artículo Celestinesca Género; Novela Defensa de que "Celestina" es una obra agenérica pero que se deja relacionar antes con la novela que con otros géneros.
Morón Arroyo, Ciriaco "Celestina" and Castilian Humanism at the End of the Fifteenth Century 1994 Libro Humanismo; Contexto socio-histórico; Contexto intelectual Ve rasgos humanistas en la denominación "Comedia" y en el desarrollo de "Celestina" a partir del auto II.
Muñoz Cortés, Manuel Discurso, ritmo y texto en un parlamento de "La Celestina" 1994 Capítulo de libro Sin fronteras: homenaje a María Josefa Canellada Teoría
Murillo, Ana María Cultural transfer in different literary contexts: the case of "La Celestina" 1994 Capítulo de libro Transvases culturales : literatura, cine, traducción Traducción; Traducción inglesa Compara las tres versiones inglesas: el "Interlude of Claisto y Melibea" de John Rastell (ca. 1525), "The Spanish Bawd" de James Mabbe (1631) y "The Bawd of Madrid" de John Stevens (1707).
Palafox, Eloísa Oralidad, autoridad y retórica en la "Tragicomedia de Calisto y Melibea" de Fernando de Rojas 1994 Libro Oralidad; Imprenta; Difusión; Cultura escrita; Escritura El objetivo de esta disertacion es explicar como es que Fernando de Rojas utiliza su concepcion idealizada del saber oral para implementer una critica alegorica al poder letrado que, debido a la reciente invencion de la imprenta, acababa de adquirir una neuva capacidad de expansion. En la Tragicomedia, las ideas en torno a los postulados que rigen la existencia del saber oral se enfrentan estrategicamente a una vision corrosiva y pesimista de lo que es el universo de la letra escrita. Dicho enfrentamiento da como resultado una recreacion de la creencia, de origen oral, en el "potencial magico" del lenguaje. Esta recreacion, que es la base del proceso de recepcion y escritura que dio lugar a las distintas etapas de formacion del texto (Cap.2), sirve para entender el porque de la tendencia a la literalizacion de los contenidos verbales, que afecta a quienes los usan abusiva e irresponsablemente (Cap.1). Valiendose del personaje de Celestina, relacionado cripticamente con la escritura, el autor invierte las imagenes de continuidad y coherencia que aluden a la funcion social del saber oral (Cap.3). Asimismo, identifica negativamente con la idea de la teatralidad, que es inherente al proceso de transmision oral del saber, con el ejercicio corrupto del poder (Cap.4). Pero la lengua teatralizada y retorica condenada por Fernando de Rojas es tambien la materia de que esta hecho su discurso transgresor: de ahi la aparicion, en el macro de las escenas eroticas del texto, de las imagenes de cohesion y armonia asociadas con la existencia del saber oral (Cap.5). Por ultimo, si letra escrita es el arma de que se sirve la elite letrada para imponerse autoritariamente al resto del mundo, la destruccion del universo de la obra puede ser explicada como una recreacion de los efectos desintegradores que provoca, en las comunidades orales, la difusion de la escritura (Cap.6). Ironicamente, las consideraciones negativas con respecto al saber letrado repercuten ademas en la concepcion del quehacer del propio escritor, puesto que el mismo era parte de esa elite letrada a la que critica a lo largo de su obra.