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Autor Título Año Tipo Revista (up) Palabras clave Resumen
Toro Ceballos, Francisco Juan Ruiz, Arcipreste de Hita y el "Libro de buen amor". Dueñas, cortesanas y alcahuetas: "Libro de buen amor", "La Celestina" y "La Lozana andaluza". Homenaje a Joseph T. Snow 2017 Artículo Actas de congreso Incluye varias comunicaciones de interés celestinesco.
Miguel Martínez, Emilio de A, ante, bajo, cabe, con "La Celestina" 2016 Libro Interpretación; Autoría; Didactismo; Género; Caracterización
Navarro Durán, Rosa Segundas Celestinas 2016 Libro Feliciano de Silva; Gaspar Gómez de Toledo; Sancho de Muñón; Celestinesca; Continuaciones
Westerveld, Govert Researches on the mysterious Aragonese author of "La Celestina" 2016 Libro Autoría
Aimo, Laura (ed) Trame: "Celestina laggiù vicino alle concerie in riva al fiume" per la regia di Luca Ronconi 2016 Libro Adaptación teatral; Adaptación escénica; Luca Ronconi; Homenaje Librito dedicado al director escénico Luca Ronconi, responsable del montaje Celestina laggiù vicino alle concerie in riva al fiume de 2014, que recoge algunos de los temas, las hipótesis y las interpretaciones que se pronunciaron en el encuentro "Da de Rojas a Garneau attraverso Gadda: la Celestina", celebrado en Milán el 27 de febrero de 2014. Reúne puntos de vista de importantes críticos italianos, sobre todo Claudio Bernardi, Roberta Carpani, Giuseppe Lupo, Giuseppe Mazzocchi e Paola Ventrone.
Zubieta, Mar (ed) "Celestina" de Fernando de Rojas 2016 Libro Adaptación teatral; Adaptación escénica Número 55 de los Cuadernos Pedagógicos de la Compañia Nacional de Teatro Clásico. Incluye una breve introducción a Celestina y detalles sobre el montaje de José Luis Gómez.
Civera i Gómez, Manuel La gènesi de "La Celestina": de Morvedre a Joanot Martorell 2016 Libro Autoría; Localización; Lengua
Colino Martínez, José En torno a "Mollejas el ortelano" de "La Celestina": los Mollejas de la Puebla de Montalbán 2016 Libro Localización
Scott, Rachel "Celestina" and the human condition in early modern Spain and Italy 2017 Libro Humanismo; Contexto socio-histórico; Contexto intelectual; Contexto socio-cultural
Simon, Julien J. A Wild Fable: Affect and Reception of Fernando de Rojas' "Celestina" (1499) 2017 Capítulo de libro Recepción
Delgado García, Nitzaira Sobre el hilado de Celestina y el cordón de Melibea: Complicidad e intercambio de roles en "La Celestina" 2011 Libro Personajes
Rouhi, Leyla Mediation and Love: A Study of the Medieval Go-Between in Key Romance and Near-Eastern Texts 1999 Libro Alcahuetería; Contexto literario; Contexto socio-histórico; Contexto socio-cultural
Albujar-Escuredo, Miguel Ángel Anatomía comparada de la representación de la muerte en la literatura española transatlántica durante el ocaso de la edad media y el Renacimiento 2017 Libro Muerte Comparación diacrónica de obras literarias seleccionadas de entre el canon hispánico medieval y tempranomoderno con la finalidad de determinar cómo se representaba la muerte en las épocas correspondientes. Entre esas obras se encuentra Celestina, a la que se dedica por completo el capítulo 3 (pp. 86-170). Resulta especialmente interesante como estado de la cuestión e introducción al tema de la muerte en la obra.
Lobera, Francisco J. La Celestina: Ecdotica e Interpretazione 2010 Artículo Ecdótica; Interpretación; Volumen colectivo
Garci-Gómez, Miguel El ximio de la abuela y el cuchillo del abuelo de Calisto: porradas de Sempronio Artículo Interpretación; Locus criticus Refundición del artículo de 2006 "El ximio [mono] de la abuela y el cuchillo del abuelo de Calisto: identificación" (ID1810).
Costa Fontes, Manuel da El arte de la subversión en la España inquisitorial. Fernando de Rojas y Francisco Delicado (con dos notas sobre Cervantes) 2018 Libro Subversión; Parodia; Criptojudaísmo Traducción actualizada de "The Art of Subversion in Inquisitorial Spain: Rojas and Delicado" (ID 1731).
Carnero, Guillermo La caza de amor o el amor sin caza, en el huerto o la huerta de Melibea 2017 Libro Amor
Taravacci, Pietro Osservazioni sulla teatralità della "Celestina" 1985 Libro Dramaturgia; Teatralidad
Bastianes, María Vida escénica de "La Celestina" en la España postfranquista (1976-2016) 2019 Libro
Martinez Marin, Juan Sintaxis de la "Celestina" 1978 Libro Ligüística; Lenguaje; Sintaxis
Barrick, Mac E. (ed) "Tercera Parte de la Tragicomedia de Celestina". A Critical Edition 2017 Libro Edición Crítica; Tercera parte de la Tragicomedia de Celestina; Gaspar Gómez de Toledo; Celestinesca; Continuaciones Edición crítica la "Tercera Parte de la Tragicomedia de Celestina, A Critical Edition".
Messina Fajardo, Trinis Antonietta Paremiologia e traduzione: "La Celestina" e il suo repertorio paremiologico 2017 Libro Refranes; Paremiología Nel libro si commenta il notevole e intricato rapporto che fin dall'antichità è esistito fra i refranes e le opere letterarie. Lo si descrive in relazione ad alcuni celebri capolavori del XIV e XVII secolo come "La Celestina", testimone della forte relazione tra paremia e letteratura. Dopo l'approccio alla paremiologia e lo studio di alcune tecniche di traduzione paremiche, il volume si centra sull'analisi traduttologica di alcune paremie dell'opera di Fernando de Rojas, considerata un lodevole repertorio paremiologico alla stregua del "Chisciotte". Per la disamina attuata si è fatto riferimento a due traduzioni di due epoche diverse.
Bernaldo de Quirós Mateo, José Antonio La "Celestina" primitiva: restauración del texto original, anterior a los desaciertos de Fernando de Rojas 2017 Libro Edición crítica El autor culmina su hipótesis de que en Celestina hay dos partes bien diferenciadas: la obra primitiva del autor anónimo (actos I a XIV) y las aportaciones de Rojas (el resto e interpolaciones en los primeros catorce actos). Reconstruye aquí el texto que habría sido el del autor anónimo, únicamente retirando lo que él asigna a Rojas.
Yang, Xiao Tematología comparada de la concepción del amor en dos literaturas tradicionales: "La Celestina" e "Historia del ala oeste" 2018 Libro Historia del ala oeste; Concomitancias Después de investigar La Celestina e Historia del ala oeste, podemos afirmar que es improbable que estas dos obras se hayan influido mutuamente, ya que las primeras traducciones se han realizado bastantes siglos más tarde de su creación. Sin embargo, tras su lectura y estudio, nos damos cuenta de que entre ellas existen muchas similitudes. En primer lugar, ambas son dramas y se han desarrollado a partir de una o varias obras que ya estaban escritas. Además, ha habido una polémica constante sobre la autoría de ambas obras. Si nos referimos al tema amoroso, encontramos varias coincidencias interesantes. Por ejemplo, la pasión entre los protagonistas y los comportamientos amorosos desde el primer encuentro hasta el acto sexual, representan lazos universales junto con otros elementos comunes utilizados por algunos autores: la casamentera o intermediaria del amor entre los protagonistas; los padres proponen un marido para casar a su hija; los huertos y el jardín como espacios literarios característicos para el amor; tanto el cordón y el cinturón como la vihuela, el laúd y la cítara, como las prendas de amor.
Martí Caloca, Ivette "Todo se ha hecho a mi voluntad" : Melibea como eje central de "La Celestina" 2019 Libro Interpretación Los símbolos hilado, cordón y cadena originalmente propuestos por Alan Deyermond y que buena parte de los celestinistas han acogido se van intercambiando para entretejer el desenvolvimiento de la trama. A partir de sus conclusiones iniciales, este estableció que Melibea comparte las cualidades de la víbora conyugicida que Rojas describe en el Prólogo. Sin embargo, la relación entre Melibea y las imágenes serpentinas que abundan en el texto se agudiza cuando nos detenemos a considerar que en la tradicional descriptio puellae pulchritudinis que Calisto hace de ella, inesperadamente la equipara a la Medusa grecorromana de cabellos serpentinos, y cuya mirada letal la iguala al fiero basilisco que Rojas también describe en su Prólogo. De esta manera, no solo se subrayan y exploran sus cualidades serpentinas, sino que se establece que, más que Celestina cuyos atributos viperinos son reconocidos por todos, Melibea es quien reclama para sí las vidas de todos los demás personajes. A través de la descripción del cabello sinuoso de Melibea, Calisto no solo la vincula con el elemento serpentino que predomina en el texto, sino que va aludiendo subrepticiamente a la tríada simbólica del hilado, cordón, cadena. De manera que todos estos símbolos están presentes en el cabello de Melibea y funcionan como sinécdoques que elevan su importancia a legítima protagonista de su Tragicomedia y eje de su estructura simbólico formal.